导演程亮铭记，在一次海外电影节，一群全国级导演聚在一皆，筹划如果想要给外星东说念主放一段电影，让他们看到地球电影的最高水平，应该选哪部影片的哪个片断。论断是1985年景龙自导自演的《巡警故事》里，那段用雨伞钩住双层巴士追捕违警分子的“公车追凶”。
这段戏里，公交车奔驰穿过香港郊区的社区、工场和山脊。成龙挂在车外，与几名劫车者继续讲和。违警分子用皮包把成龙打下车后，成龙又快步跑上小山顶，再从很陡的坡上跑下来，站在路中央阻拦来车。40年往常了，这段戏目下看起来也曾惊魂动魄，远方的香港城市景不雅也让东说念主过目不忘。在各式酬酢网站上，影迷们鄙俚重新发布这段影像，风趣盎然地批评。
其时成龙才31岁，目下71岁了，曾专演打戏的他运转越来越多地演文戏。最近上映的新片《捕风追影》有一条宣传语，等于四肢龙和梁家辉两位加起来近140岁的影帝来一段打戏。成龙说：“我的搭档梁家辉这辈子都没演过这样强烈的武打戏，他跟我对打，你们看不看？他打得很好哦！”
演技是硬功夫，内部门说念多，但细提及来还挺空洞的。在新书《演绎百花年代：香港电影饰演文化（1978-1997）》里，学者、影评东说念主王培雷以香港电影工业进修期为重心，给不雅众分析了其时香港演员的演技到底好在那儿，知名演员的演技是怎么真金不怕火成的。
新老轮流之际的量产巨星
客岁，香港电影《破·地狱》票房大卖，80多岁的许冠文饰演的喃呒师父文哥，忠于民间传统，对待子女和门徒十分严苛，不苟说笑，给不雅众留住潜入印象。而半个世纪前，许冠文一度总揽香港银幕，以他艳丽性的自导自演式笑剧，丰富了香港的市民文娱生计。
王培雷以为，许冠文在银幕上首度呈现了一种简直属于市民阶级的笑剧形态，他的饰演不错看作香港电影饰演迈向当代化的先声。
1978年有了第一部“香港新海浪”电影，徐克、许鞍华等纷繁登场。在他们之前，香港电影主淌若邵氏等电影公司制作的各式武侠、神怪、言情题材作品。“这些电影有一个特色：内部拍的山西太原、江南、大漠等，都是在影厂的棚里搭的景。这些电影也主淌若给上世纪二三十年代就运转看电影的老不雅众看的。”到了七八十年代，香港电影不雅众想看新的东西，许冠文、李小龙恰是他们最心爱的。
与“新海浪”导演同步，一批演员也从电视台培训班毕业，插足片场。梁朝伟、刘德华、周润发等目下老牌影帝影后级别的演员，多是在上世纪七十年代入行、八九十年代建扬名望，出演了具有代表性的作品。比如1986年吴宇森导演的《铁汉骨子》，成为1955年降生的周润发、1956年降生的张国荣的代表作。1991年，关锦鹏导演的《阮玲玉》上映，1964年降生的张曼玉在片中献上绝佳饰演，建立了我方的作风。
短训制下的摸爬滚打
“学院里讲的‘斯坦尼斯拉夫斯基饰演体系’，大约对这些香港影星不适用”，王培雷连年来继续检索香港电影的历史贵寓，发现这批知名演员的配景，都是参加了半年制培训班，学过少量“斯坦尼”饰演的常识，但在简直演的时候“大约都忘掉了”。“他们更多是反学派的。上世纪七八十年代TVB有好多电视剧，饰演至极依赖轻视。同样是演了一集电视剧以后，两个演员就一直禁止地演，一场戏起码半个小时。台词是哪来的？都是只写了一些，演到精气神上来了，轻视进展。”
一穷二白，是这批演员起步的基础，他们多是降生在上世纪五六十年代香港的平常东说念主家，年青时作念过一些寂寂无名的职责。在上世纪七十年代香港经济升起期，电影产业爆发增长，多量职责契机出现。“干中学”和超负荷职责，让他们快速成才，在狂飙中展露才华。
比如周润发，是香港第三大岛屿南丫岛的岛民。当演员以前，他干过司机、售货员等各式职责。插足TVB饰演培训班学习后，他运转在电视剧里演一些小变装，比如在《洛神》里演“男八号”徐晃，该剧主演是郑少秋。
“上世纪70年代，TVB每年都要推出多少部100多集的电视剧。周润发在几部电视剧里都出演相比环节的变装，以致是男主角，或然忙到一天只可睡一个小时，就径直睡在公司里。险些莫得休息的时代，因为简直来不足。一边拍，一边播，100集内部穿帮不计其数。当一个20多岁、刚出说念的演员连轴演，继续插足情境，或然候三个电视剧禁止在脑子里切换配景和变装，他自关联词然就掌抓了稳健高强度饰演的技能。”王培雷说，“问他学了哪些饰演学派，他其实恢复不出来，他说：我睁开眼就演，换身穿着就要进到阿谁变装中。”
无私或成为他东说念主，都是一种遴荐
《演绎百花年代》一书归来了香港电影工业进修期，饰演的5种主流形态。跟着时代的推移，演员本人演技在普及，导演何如使用演员、合座制作如何安置演员饰演的位置，一步步在为不雅众带来新的体验。
比如在《阮玲玉》中，张曼玉演了两个“变装”，一个是影星阮玲玉，另一个通过演绎阮玲玉演电影，去重现《神女》内部的变装。在这种“双重假设”的饰演条目中，张曼玉找到了嗅觉。
《阮玲玉》里有一段拍摄于原上海市体委室内体育场的戏，阮玲玉与情夫唐季珊（秦汉饰）共舞，前后三段跳舞，两东说念主均在独白中体会与对方、与我方的嗅觉。唐季珊在伦巴中滑倒，阮玲玉独自摆动起来。张曼玉在这段独舞中尽情进展，千里浸于音乐中，不雅众看到的是阮玲玉千里浸于对我方悲催人命的价值回望。
“我称为无痕饰演。因为在饰演当中，你感受不到任何的外皮的内涵，但是能深深地感受到她心里的那种悲惨。”王培雷说。其时上海天气很热，室内搭建的舞会场景，室温高达40℃。张曼玉发着烧，献技了一段末日狂欢式的愉悦，令悲情升华，指向了阮玲玉人命的斥逐。
王培雷默示，目下大多数导演都但愿演员尽量进展其能量和个东说念主魔力，但在香港“新海浪”这代导演眼中，演员尽量不要进展演技，或者进展得少少量，导演更但愿用我方的想路去组织起整部片子的视觉艺术，因此领先用素东说念主演员并不稀有。
当市集需求发生变化，电影工业又会指向新的遴荐。比如在《铁汉骨子》这样把古典作风故事与当代化的题材衔接结的佳作中，周润发极具张力的“超骨子饰演”就成了点睛之笔。王培雷说，这并不是周润发的简直性情或饰演上的喜好，而是导演作念出的遴荐。把他打形成一个多情有义的、强力的复仇者形象，乃至成为一种经典，这是电影工业发展到一定经由的后果。
《演绎百花年代：香港电影饰演文化（1978-1997）》
王培雷著
中国电影出书社2025 年4 月版
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佟鑫
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